Reviews: Anna Netrebko at the Philharmonie

02.27.17
Jader Bignamini

Forum Opera/Le Magazine du Monde Lyrique
By Christian Peter

ORIGINAL TEXT: (FULL REVIEW)
Récital Anna Netrebko et Yusif Eyvazov - Paris (Philharmonie)
A la tête d’un Orchestre National de Belgique  aux sonorités chatoyantes, Jader Bignamini propose de bout en bout une direction absolument remarquable au point de captiver l’attention dans des morceaux mille fois entendus comme l’ouverture de La forza del destino ou l’intermezzo de Manon Lescaut. Voilà qui est assez rare dans ce type de concert pour être signalé.

TRANSLATION:
Recital Anna Netrebko and Yusif Eyvazov - Paris (Philharmonie)
At the head of a Belgian National Orchestra with shimmering sounds, Jader Bignamini proposes from end to end an absolutely remarkable direction to the point of capturing one’s attention in works heard a million times like the overture to La forza del destino or the Intermezzo from Manon Lescaut.  This is what is to be pointed out as quite rare in this type of concert.

Olyrix
By Charles Arden

ORIGINAL TEXT: (FULL REVIEW)
Netrebko triomphe à la Philharmonie
D'années en années, la voix de Netrebko gagne en ampleur. Elle a d'autant plus de mérite à reprendre les grands airs de bel canto dont elle a laissé des interprétations éblouissantes. Éclatant en milliards de résonances aiguës, la jeune Netrebko construisait un drame qui est toujours présent aujourd'hui, mais davantage feutré, mûri, au souffle plus concentré et moins long. La voix n'a toutefois rien perdu de son agilité pleinement ancrée, de son miracle. Elle trouve des sons à la fois limpides et rayonnant, même dents fermées. Si elle inspire davantage, elle en profite pour étirer la ligne à l'extrême. Dégustant chaque syllabe, elle s'écoute chanter et se déploie en longues résonances dans cette salle, comme si une autre Netrebko lui répondait du haut des balcons. Un tonnerre d’applaudissements assourdissants explose. Le délire est total, il atteint le chef Jader Bignamini (qui applaudit lui aussi frénétiquement) et le ténor qui s'avance pour se faire entendre, avant de faire humblement demi-tour vers les coulisses puisqu'aucun chanteur n'est nécessaire dans le Prélude orchestral de La Force du destin. Les réponses lointaines des bois et l'éclat des cuivres suffiront en effet à construire un riche dialogue oxymorique. Soucieux de ne pas réitérer son erreur (ou taquin), il se fera longuement attendre, puis appeler par le chef pour commencer "Colpito qui m'avete" (Andrea Chénier d'Umberto Giordano).

TRANSLATION:
Netrebko triumphs at the Philharmonie
For years and years, Netrebko's voice has been gaining momentum. All the more credit to her to revisit the great airs of bel canto for which she has given dazzling interpretations. Bursting in billions of acute resonances, the young Netrebko constructed a drama that is still present today, but more felted, matured, with breathing that is more concentrated and less long. The voice, however, has lost none of its fully anchored agility, of its miracle. It finds sounds that are at once limpid and radiant, even with closed teeth. If she inspires more, she takes advantage of it to stretch the line to the extreme. Tasting each syllable, she listens to herself sing and unfolds in long resonances in this room, as if another Netrebko answers from the top of the balconies. A thunder of deafening applause explodes. The delirium is total, it reaches the conductor Jader Bignamini (who also applauds frantically) and the tenor who advances to be heard, before humbly turning backwards behind the scenes since no singer is necessary in the Orchestral prelude of The Force of Destiny . The distant answers of the woodwinds and the brilliance of the brass will suffice to build a rich oxymoronic dialogue. Anxious not to repeat his mistake (or teaser), he will wait long, then call by the leader to begin " Colpito who is with me " ( Andrea Chénier of Umberto Giordano ). It reaches the head Jader Bignamini (who also applauds frantically) and the tenor who advances to be heard, before humbly turning backwards behind the scenes since no singer is necessary in the Orchestral Prelude of La Force Of destiny . The distant response of the winds and the brilliance of the brass will suffice to build a rich oxymoronic dialogue. Anxious not to repeat his [the tenor’s] mistake (or tease), he will wait a long time, then is called by the conductor to begin " Colpitto qui m'avete " ( Andrea Chénier of Umberto Giordano ).